新闻女王第二季

整个叙事中都有一种若有若无的自大感让人深觉不悦，但也不得不死心塌地地承认，当中包含了各类的艺术形式，最大的意义在于创造了以诗意气氛为本质的纯粹的电影艺术。影片也不仅限于童年与母亲的回忆，由他人的新闻女王第二季看向自己，而且由家庭问题扩展到苏联现代史，即便晦涩得不能从文本上完全解读，亦不影响影像本身带来的巨大震撼。

重看的时候突然觉得还挺有意思的，人用酒、烟抵抗焦虑时，未曾想过其成瘾性，而其中微妙的区别是，瘾在于一种心理依赖，新闻女王第二季还是对多巴胺的渴望。喝到醉生梦死，回归必须面对痛苦的事实，新闻女王第二季终于决心不再逃避。痛苦被揭示的峰点之后，在一场庆祝中，重新拿起酒杯。如果一定需要选择一种救赎的形式，究竟是自我放逐，新闻女王第二季还是强迫面对。酒醒后发现根本无法真正回避自我而行，这究竟是值得欣慰，新闻女王第二季还是可悲的？在一切的答案来临之前，一场小酌像是一边审视自我，又一边继续苟且。而这偏偏是生活种种悬而未决的常态。

第一部是在青春期的混乱迷茫中，凭借爱去彼此救赎，新闻女王第二季努力挣扎。而这一部却变成了践踏着爱去随波逐流，自暴自弃。绯闻女孩升级版，小时代国外版

波兰斯基再次在封闭空间里面试验他那套戏剧化电影模式。比起上次中产阶级四人混战，新闻女王第二季这次以导演和演员的角力、S&M转变、舞台和现实的交融去探讨男女之间的针锋相对，小小舞台之上的权力争夺战。过于明显的导演情感投射无可避免，幸亏两位演员十分惊喜

梯田上的层层叠叠的黑色木房子，新闻女王第二季应该是那时的实景，有种动人的真实，和姜文在云南搭出一整片的北京灰瓦不同。影像的气质和印象里的沈从文不大接近，沈从文有阴翳湿冷的鬼气，片子虽说有田有水，但那父权制下的村庄与众人，和第四代第五代中的华北关中却像同一个模子出来的。