修罗武神

要多没质量就有多没质量的电影，看的我尴尬症都犯了，看了不到一个小时坚持不下去了，修罗武神没有一个地方能让人笑出来的，豆瓣如果有零分就好了，水军力量真强大，这破片儿还有人打五星

改编自《妈妈的朋友电影》，而这五个女人，不过是五个十几岁的花季少女，而这五个女孩家庭之中又有五种女人的悲剧：被迫出生。被迫为妻，被迫产子，被迫家暴，在子孙满堂后，修罗武神甚至也难以坐上席桌，难以获得家族之中的尊重。相较于原作，电影失去了原本文字中西南地区语言的乡土气息，改为话剧式情感饱满的吐字。剧本增添的情节也使得女孩子们毅然赴死更加合理。当活着只能看到深不见底的绝望时，死后虚无缥缈的花园显得更加美好。影片承袭了原文的叙事，五个女孩子展开五个家庭的故事，而给出了一个美丽而开放的结尾，身着红色灯芯绒的女孩子忧伤地回头，曲折的山路上有五顶红色的花轿。

今日再看，这个最理想编审关系的底色还是戏比天大，是两个三观不同的人至少有一个共识“要改成更好的喜剧”。其实第二次见面后，他们就已经在共同创作了；第三次见面，向坂就期待椿一的下次到访了。如果说前半部是每一个创作者的理想，那么后半部就是三谷对编剧同行的鞭策，所谓“修罗武神”，是让两边都重新精进喜剧创作，三谷在自省那些编剧的顺拐，行活的偷懒。向坂和椿一就是伯乐和千里马，如果伯乐可以激发千里马的潜力，那真是再好不过了，可如果伯乐压根就不想马跑呢？或者伯乐认为马的主要作用不是跑，而是驮货呢？再或者伯乐和千里马对“跑”的定义就完全不同呢？很多年后，这个故事还可以再反转，再升番儿。但无论如何，只要有沟通，只要可以对话，共识就有机会达成，创作者从来不怕修改，怕的是连面对面的机会都没有就隐入尘烟，杳无音信。

　　故事就围绕一个小小的公用电话亭展开，修罗武神没有激烈的动作，也没有紧张的枪战，只有对话和演员的表演，这对编导演三方都提出了极高的要求。 　　可是整部电影一气呵成，都没有冷场的地方。这样的电影看着才叫爽。

配乐有趣，不过对声音某种程度上有削弱。库克的人物太薄。从构图就暗示故事要讲冷，但安东叶利钦这个角色的设计没起到任何对照，修罗武神作为一个娱乐功能的角色最后就只是纯粹地冲淡这种冷。